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北派山水


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新北派山水
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北京北派山水藝術中心

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北派山水的發展

2019-10-18

人事有代謝,往來成古今。近年來,中國山水畫壇上出現了一種趨勢——中國繪畫史上出名的北派山水,正在從漫漫千載的低谷期中再度崛起,重歸中國山水畫壇主流地位,跨入北派山水的又一個興盛期。這種藝術現象持續震動著中國畫壇,其社會影響力也呈現出上升態勢。從客觀理性的角度分析,這一現象并非出于偶然,而是時代發展的必然趨勢,社會審美進步的自然選擇,以及山水畫生存發展內在規律作用的結果。

重振北派山水

山水畫發展史象一條奔流不息的長河,永遠有主流、支流之分。主流山水畫風或畫派通過藝術競爭而形成,是符合藝術發展規律、決定中國山水畫發展方向的力量。回望五代、北宋時期,我國文化中心位于北方地區。以北方的崇山峻嶺為表現主題,以全景式構圖為基本特征,以雄渾壯美為審美訴求的北方山水畫派創立、發展并成熟起來,作為山水畫主流持續了約三百年的輝煌里程。及至南宋之后,受文化中心南移,尤其是明代董其昌“崇南貶北”論說等因素的影響,北派山水逐漸式微而淡出了畫壇主流。但是,北派山水的藝術精神在漫長的山水畫發展歷程中生生不息,北派山水的經典名家名作代代傳承,二十世紀以來也出現了許多各具特色的北派風格山水畫力作。雖則如此,振興北派山水的自覺意識與新的發展格局卻一直未能形成。

當歷史進入二十一世紀,長期致力于北派山水的研究、繼承與創新,已形成個人獨特畫風的師恩釗,敏銳地看到了北派山水巨大的時代價值和復興的歷史機遇,擎起了以“重振北派雄風、弘揚時代精神”為核心理念的“新北派山水”的大旗。北派山水的復興是一個重大的時代課題,是一項沒有先例可循的艱巨而復雜的系統工程。然而“大道即人心,萬古未嘗改。”在人民大眾審美需求的呼喚下,在全體同道多年的不懈努力下,新北派山水已表現出顯著的主流藝術特征及劃時代意義。


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